Vorwort
1Das universitäre Forschungsprojekt zur Erstellung eines Nachschlagewerkes über Luxemburger
Komponisten und Interpreten verdient Respekt und Anerkennung. Eine Sisyphusarbeit
gewissermassen, in der die Autoren sich nicht scheuen, auch längst vergessene Namen
oder musikalisch unbekannte oder unbedeutende Werke wieder ans Tageslicht zu fördern.
Wie misst man eigentlich über Jahrhunderte bedeutendes und geringzuschätzendes Musikschaffen?
Manches wurde zum Volkslied und wird gedankenlos immer noch angestimmt, obschon der
Name des Komponisten kaum noch bekannt ist. Wäre es etwa ein erstrebenswertes Ziel
für den Komponisten, dass sein Lied gesungen wird, auch wenn sein Name längst vergessen
ist? Zu jedem Lied gibt es einen Ursprung, einen Schöpfer. Viele Komponisten haben
sich nicht als solche bezeichnet. Sie haben als Musiklehrer oder Organisten ihren
Lebensunterhalt verdient. So war der Komponist des populärsten Liedes der Luxemburger:
des bekannten „Kättche Kättche“
, mein erster Klavierlehrer! Mit handgeschriebenen Partituren, extra für die sechsjährige
Klavierschülerin komponiert, weihte mich Jeng Eiffes in die hohe Kunst des Klavierspiels
ein, nur kurze Zeit allerdings, vor meinem Eintritt in die Düdelinger Musikschule
in die Klasse von Norbert Thill. Eiffes war Gesangslehrer für die Primärschüler aller
Düdelinger Schulen.
2Während die beachtliche Zahl der Komponisten beeindruckt, ist die Sangeskunst dem Volk fast abhanden gekommen. Nicht allerdings die instrumentale Praxis, waren doch die lokalen Musikgesellschaften ein Grundpfeiler von Volkskunst und Sprachbewusstsein, noch bevor das Konservatorium der Stadt Luxemburg durch die Stiftung der Mäzenin Eugénie Dutreux 1906 gegründet wurde.
3Das vielseitige Musikschaffen wird von den Autoren zu Recht mit der Staatsgründung in Verbindung gebracht: Das Lexikon erstreckt sich von 1815 bis 1950. Trotzdem gab es sicherlich auch schon vor dem Jahre 1815 musikalische Zeugnisse. Musik war der Ausdruck einer Kultur, noch bevor Grenzen gezogen wurden, Staat und Nationalität offiziell anerkannt waren. Mundart und Musik wirkten mit am Zusammenhalt der Wohnbevölkerung im Raum, der später zum eigenständigen souveränen Staat werden sollte. Das erste geschriebene Dokument auf Luxemburgisch, das Gedicht der Yolantha von Vianden ist auf 962 datiert.
4Die Musikforscher haben ihren Zeitrahmen begründet, die schwierige Aufgabe der Klassifizierung
wird durch die alphabetische Reihenfolge klug umschifft, dabei keinerlei Wert- oder
Geringschätzung zugelassen. Folglich werden künstlerisch hoch angesiedelte Namen neben
solchen stehen, deren Werke dem Volkstum näher sind. Die Universalität der Musik verkraftet
die Vielfalt auch ohne Etikett, kritische Nähe verführt manchmal dazu, das eigene
Licht unter den Scheffel zu stellen. Zu diesem Schluss veranlasst mich die Bemerkung
des Wiener Komponisten und Musikwissenschaftlers Robert Schollum mit Bezug auf manche
Lieder der Komponistin Lou Koster, "die hätten auch von Schumann oder Brahms geschrieben sein können"
.
5Dass die Interpreten in demselben Lexikon zu Ehren kommen, gibt dem Werk eine ganz besondere Note. Ohne ihre Mitwirkung blieben die Werke der Komponisten stumm. Für die noch verfügbaren Tondokumente besteht allerdings Dringlichkeit für eine Bearbeitung, sollte deren Tonqualität noch in etwa erhalten bleiben. Der Musikforschung an der Universität fehlt es mithin nicht an geschichtsträchtigen Aufgaben.
6Zu hoffen bleibt, dass auch die Komponisten des 20. und 21. Jahrhunderts zur Geltung kommen und nach Band 1 die Forscher Ihre Arbeit fortsetzen können.
7Erna Hennicot-Schoepges
8ehemalige Kulturministerin und Europaabgeordnete
9Präsidentin der „Amis de l’Université“